Para Chiara ((INSTALL))
La familia Guerrasio y sus amigos se reúnen para celebrar el dieciocho cumpleaños de la hija mayor de Claudio y Carmela. Existe una sana rivalidad entre la cumpleañera y su hermana Chiara, de 16 años, mientras compiten en la pista de baile. Es una ocasión feliz y la familia está unida y en plena forma. Sin embargo, todo cambia al día siguiente cuando Claudio desaparece. Chiara comienza a investigar: a medida que se acerca a la verdad se ve obligada a decidir qué tipo de futuro quiere para ella.
Para Chiara
En cualquier caso, se aparta de Scorsese al filmar con un estilo cercano al neorrealismo, con una fotografía de Tim Curtin que se apoya en la luz natural, por lo que todo parece casi documental. También se recurre a actores con más espontaneidad que experiencia, y sobre todo se le saca partido a la debutante Swamy Rotolo, que defiende bien a la protagonista, Chiara, cuyo punto de vista está bien explicado, incluida su evolución al tratar de comprender la postura de su padre, amoral pero dispuesto a cualquier cosa para sacar adelante a su familia.
El director mantiene el mismo estilo con Para Chiara, una obra a medio camino entre el documental y la ficción, que el propio Carpignano definió en su primera película como cine de guerrilla. Siempre con humanidad y un profundo afecto, el director traslada su foco de atención de los inmigrantes ilegales a los gitanos, y finalmente a una niña de 15 años, para explorar desde un punto de vista original las familias de la 'Ndrangheta, la mafia calabresa que ha conquistado Europa.
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Introduction: To assess the diagnostic value of para-axial T2w-TSE (paT2) and fat-suppressed proton density (paPD-FS) MRI sequences for the evaluation of the sacroiliac joint (SIJ) of patients with axial Spondylarthritis (SpA).
Key points: Para-axial sequence should be included in a routine MRI protocol for SpA. Acute and chronic findings can be evaluated on para-axial PD-FS. Para-axial PD-FS is superior to para-axial T2-W in SpA.
Pues bien, este vacío de orden y libertad sin límites continúan como caldo de cultivo de un género con manga ancha para ser espejo de la ampliación de un mal que pasó de la clandestinidad hasta convertirse en una maquinaria transnacional. El trasfondo del cine de Carpignano es eso y todavía con más silueta decadente: un desastre humanitario que no se veía en el Nueva York de El padrino. El género hoy pocos bustos esculpe. La pobreza toca suelo y muta a desesperanza. Tampoco hay aquellas sombras que señalaban conductas inapropiadas, suspendida la moral. La objetividad documental con la que es contada una trilogía como la de Calabria simplemente nos habla de los recovecos de la condición humana que están más allá del eufórico y efímero glamour de los mafiosos y que, a través de íntimos coming-of-age, nos convence de que hay cine más allá de los Corleone.
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